La Novia de Frankenstein
Una breve reminiscencia de la obra de Franz Waxman
Por Milenko Karzulovic, autor de El Barón de Pest
Parte V
Jack Pierce
Al terminar los créditos de presentación, y con el Tema de Título Principal apagándose, comienza la primera escena del film; un acercamiento a la ventana de una mansión, en una noche de tormenta, con el viento y la lluvia como única escolta sonora. Tras unos segundos y un fundido, la enorme e iluminada habitación colma la pantalla, incidiendo en ella los dos hombres, la doncella sentada y la sirvienta que sale de escena, llevando consigo dos mastines. En forma paralela, manan las notas de un minueto, interpretado principalmente con cuerdas; tradicional, suave, con un tema muy sencillo y melódico. Es una estructura que no se volverá a escuchar en el transcurso de la película, creado por Waxman para este único momento. Los personajes visten a la usanza de principios del siglo XIX y representan a los poetas Lord Byron (George Gordon) y Percy Shelley y su esposa Mary Wallstonecraft Shelley, la autora de la novela Frankenstein o el Moderno Prometeo.
James Whale se toma una licencia nunca antes vista en el cine, creando como preludio una representación del verdadero origen literario de la novela en la que basa su obra cinematográfica [17]. Mientras Lord Byron se refiere a la tormenta y a si mismo, el minueto no cesa de apoyar la escena, en cuanto a una pequeña y amena reunión social de época. Sin embargo, al aludir a la presente Mary Shelley como la creadora del monstruo de Frankenstein, se produce un flash back con escenas de la primera película y, en tanto transcurren, la música empieza a variar y a disminuir su sonoridad, hasta quedar muy por detrás de la descripción que realiza el poeta. El grato minueto se transforma; acelerando el hermoso tema, variando el modo y agregándole consecuentes oscuros y tensos y cuerdas que emulan el viento. Todo apoya las palabras y las efímeras imágenes del anterior film; el robo de tumbas, la creación en el laboratorio, el monstruo y su persecución por una turba enardecida, el aldeano cargando el cadáver de su hija, el enfrentamiento final en el molino y el incendio de éste. Acabado este racconto [18], y junto con los personajes de Mary Shelley, Byron y Percy Shelley, regresa la suave forma original.
[17] En el otoño de 1816 tuvo lugar una reunión en Ginebra, en una villa alquilada por Lord Byron con propósitos vacacionales (la Villa Diodati), para él y sus amigos; el escritor y político Matthew Lewis, la condesa Potocka, el escritor y poeta Percy Shelley, su esposa Mary Wallstonecraft Shelley, el doctor John Polidori, médico personal y amigo de Byron, y la hermanastra de Mary, Claire Clairmont. En una noche de lluviosa tempestad que no les permitía salir, alguien sugirió, como entretenimiento, el leer un texto de historias de fantasmas (Phantasmagoriana, una antología alemana de relatos de espectros). El anfitrión varió la propuesta, conminando a cada uno de los presentes a escribir su propia historia de terror. Esa noche, Mary Shelley no pudo dormir, pensando en el personaje que daría vida a su primera novela: «Frankenstein», la que publicaría en 1818, a los 20 años de edad. Del resto de los participantes, sólo John Polidori concibió otro relato terrorífico, «El Vampiro», que sería publicado en 1819. Esta famosa tertulia, utilizada por James Whale como exordio en «The Bride of Frankenstein», ha dado pie, por si sola, a algunas versiones cinematográficas; «Remando al Viento» (Gonzalo Suárez, 1988), «Gothic» (Ken Russell, 1986) y «Haunted Summer» (Ivan Passer, 1988).
[18] Si se presta atención, en ciertas escenas de este flashback se puede percibir a los aldeanos con vestimentas modernas, de las décadas de 1920 o 1930, produciendo con ello una paradoja temporal pocas veces vista en el séptimo arte. Por suerte, para la leyenda del film, este es un error del que pocos nos hemos percatado.
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La Novia de Frankenstein Parte VI