La Novia de Frankenstein
Una breve reminiscencia de la obra de Franz Waxman
Por Milenko Karzulovic, autor de El Barón de Pest
Parte IV
Jack Pierce
La composición creada para The Bride of Frankenstein contemplaba un tratamiento clásico romántico, y bastante Wagneriano, esencialmente sobre la base de diversos leitmotivs (uno para cada personaje importante). Esta utilización de motivos podría ser considerada exagerada hoy en día, toda vez que resulta demasiado evidente, e incluso, sobrecargada; no hay contrapuntos dramáticos entre la partitura y las imágenes [13]. Sin embargo, se trata de los inicios de la música de películas (aún no hay en esos días teoría, técnicas o fórmulas establecidas), y del primer trabajo importante del, a la sazón, joven compositor. Y, por otra parte y lo más importante, la relación música / film, en su conjunto, como obra integral, funciona a la perfección.
[13] «… la música, lejos de agotarse en la convencional imitación de los procesos visuales o en su ambientación, puede facilitar la captación del sentido de la escena colocándose en una posición contraria a la de los sucesos superficiales». (Adorno / Eisler, El Cine y la Música, 1981, pág. 44, párrafo 2).
Waxman dividió la banda sonora en doce secciones.
En esta unidad el compositor muestra todos los motivos que acompañarán a los protagonistas principales, como también el tema del Finale. Comienza con una muy breve introducción de cuerdas y arpa, de carácter misterioso e in crescendo, mientras asoman los carteles preliminares que anuncian productora, productor y el nombre de Karloff. En el apogeo de las cuerdas, y en perfecta sincronización con la aparición del título de The Bride of Frankenstein, resuena el leitmotiv del monstruo, compuesto de cinco notas [14], que, en el aspecto rítmico de las cuatro primeras, es idéntico al famoso motivo del primer movimiento de la quinta sinfonía de Beethoven. Este tema, casi siempre interpretado con bronces, es de fuerza y, si bien no infunde por si solo la idea de terror [15], sí alcanza la cota de temor. Aparecerá siempre con Karloff, de manera casi majadera, aunque muy efectiva para la época. La mayoría de las veces le sigue un consecuente, de cuatro notas y de igual factura rítmica.
[14] En el documental ¡She's Alive! Creating the Bride of Frankenstein (1999), el historiador de cine Scott MacQueen habla de un motivo de cuatro notas. Un equívoco entendible, en tanto hay varias ocasiones en que el quinto sonido es sustituido por un silencio de igual duración, no obstante, la mayoría de las veces se trata de cinco notas.
[15] En algunas escenas, en las que hay primeros planos del monstruo, sí se logra el clima de terror, con el mismo motivo como puntal sonoro.
Acompañando el resto de la introducción, y en 1:20 minutos, el compositor retoma el motivo del monstruo, para destacar, de manera un poco exagerada, el nombre del director. Luego fluyen los temas de El Dr. Pretorius, usado en este lapso como atmósfera de dócil misterio para algunos créditos secundarios, y el de La Novia, mostrado por primera vez en el instante en que surgen los nombres de los actores y sus papeles, al final de los cuales se indica el personaje femenino, The Mate, seguido de un signo de interrogación, amparando en la incógnita el nombre de la actriz que personificará a la creación femenina. Este modus operandi se repetirá a lo largo de la película; en cada ocasión que se haga mención de La Novia [16], ya sea de manera tácita o no, su tema musical brotará.
[16] El personaje no aparece hasta los últimos minutos del film.
Terminando los créditos asoma el Finale, que se irá disipando con el último cartel de presentación, hasta quedar, por un breve instante, en negro.
Es de destacar que Waxman no crea motivos para todos los personajes importantes; el doctor Henry Frankenstein (Colin Clive), la novia de éste, Elizabeth (Valerie Hobson), e incluso el ayudante Karl (Dwight Frye), carecen de tema propio.
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